Parmi les films dont nous mettrons des séquences en ligne prochainement :

Miss Mend, de Barnet et Ozep

Les mondes futurs, sur un scénario de HG Wells

Coeurs en lutte, de Fritz Lang

Le village du péché, d'Iwan Prawow et Olga Preobrashenskaja

Othello, d'Orson Welles

Le chevalier à la rose, de Robert Wiene

The dragon painter, avec Sessue Hayakawa

Eclairages vous propose une sélection de séances, avec aussi En rade; En dirigeable sur les champs de bataille; et Nosferatu en ciné-concerts; La femme à abattre; La ballade de Narayama; Samuel Fuller; La nuit du chasseur; Meurtres; Lotte Reiniger; Copie conforme; Jean Renoir; ou encore Robert Bresson.

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Quoi qu'en disent certains, la connaissance et la publication des films muets restent faibles, fragmentaires.

C'est particulièrement le cas des films français.

Voici qui est tout de même stupéfiant : on ne peut trouver en DVD qu'une infime minorité des oeuvres les plus marquantes signées par les cinéastes les plus célèbres : Gance, Dulac, L'Herbier, Antoine, Epstein (1) ...

Il faut parfois chercher chez des éditeurs étrangers pour dénicher une oeuvre !

Et ne parlons pas des réalisateurs davantage négligés encore : les Roussel, les Kemm, les Lion, les Hervil, les Poirier ...

N'est-il pas pour le moins étrange que ces cinégraphistes soient littéralement interdits d'antenne dans leur propre pays ?

Pour ne citer que ce seul exemple, combien de films signés Baroncelli la télévision française a-t-elle diffusés depuis qu'elle existe ?

Il ne serait pas scandaleux qu'une chaîne publique projette, ne serait-ce qu'une fois par mois, un film français muet.

Cela n'apparaîtrait tout de même pas disproportionné par rapport au nombre de gens intéressés, certes faible.

France 5 diffusant déjà des documentaires, France 3 le Cinéma de minuit, France 2 (irrégulièrement et très tard) le Ciné-club, France 4 pourrait être tenue de respecter ce minimum que l'on serait en droit d'attendre du service public.


(Notre illustration : Monte-Cristo (1929) de Fescourt : le crime dans l'auberge).



(1) ajouté le 29 mai 2014 : Epstein fait maintenant l'objet d'une édition en dvd.

La Fondation Seydoux-Pathé, à Paris, est fermée au public du 11 juillet au 28 août 2018. A partir de cette date, les ciné-concerts reprendront.

Hédy Sellami, créateur du site éclairages, a écrit un dictionnaire de néologismes, Inquiétrange.
On peut le trouver en vente notamment sur Iggybook, au format numérique.

Walter Landauer

Стачка (La grève, 1925) d'Eisenstein, peut être visionné en deux copies, avec deux musiques différentes.

L'une (ci-dessus) a été composée récemment par Pierre Jodlowski pour la cinémathèque de Toulouse. L'autre (ci-dessous) est constituée de morceaux signés Chostakovitch pour une restauration soviétique de 1969.

C'est l'occasion de constater à quel point l'accompagnement sonore d'un film muet en modifie la perception.

Une cause sensationnelle, Le jour se lève, Carnet de bal. Quel regard la presse française de l'Occupation portait-elle sur ces œuvres ? Réponse avec la reproduction d'un article publié il y a soixante-treize ans.

Jamais le niveau des films n'a été aussi bas. Jamais l'industrie de la pellicule et son affidée la presse n'ont affiché leur cupidité, leur bêtise, leur ignorance, leur philistinisme avec une telle absence de pudeur ou de décence.

Il nous a paru intéressant de ressortir un éditorial publié en 1928 dans Cinéa- ciné pour tous.

L'auteur, qui déplore la médiocrité déjà en son temps, mais semble se faire des illusions quant au futur, serait anéanti s'il voyait où nous en sommes en 2013.

L'invasion des écrans français par les films américains est un sujet récurrent.

On rappelle souvent que cette invasion se serait développée surtout après la Deuxième Guerre mondiale, quand les Etats-Unis imposèrent à l'Europe des quotas pour leurs produits.

En fait, ce problème était posé bien avant. Il entretenait des discussions par exemple dès après la Première Guerre mondiale.

Le public est-il le meilleur rempart contre le tout-américain ? Faut-il instaurer un protectionnisme ? Les films sont-ils des marchandises comme les autres ? Est-ce une réponse négative qui justifierait des mesures de protection, ou une réponse positive ?

Nous reproduisons un article des années 1920, dont les arguments ne manquent pas d'intérêt (format pdf)